Vollverstärker Mark Levinson Nr. 5805 bei fairaudio im Test

"... die ersten Klangeindrücke von der Nummer 5805 konnte ich bereits auf der High End 2019 in München sammeln. Dort spielte besagtes Modell mit den famosen JBL L100 Classic – und das so enthusiastisch und emotional anmachend, dass ich mir fest vornahm, eines der beiden Gourmethäppchen so schnell wie möglich zu Hause anzuhören. Die kompakten JBL-Klassiker schnappte mir dann Kollege Benjamin Baum vor der Nase weg – und die spürbare Freude am Hören in seinem Bericht ließ meine Neugier noch weiter wachsen. Als sich dann der Mark Levinson No. 5805 für einen Aufenthalt ankündigte, hätte meine Vorfreude kaum größer sein können. Als glückliche Fügung erwies sich auch, dass der amerikanische Trumm bereits als dritter Vollverstärker in Serie nach dem Naim Supernait 3 (4.299 Euro) und dem ASR Emitter I (ab 6.800 Euro) bei mir zum Testen vorstellig wurde. So sind die zuvor gewonnenen Höreindrücke noch frisch, und die Vergleichbarkeit ist optimal gegeben.

Schon die ersten Töne aus den vom Mark Levinson No. 5805 befeuerten Lautsprechern Qln Prestige Three machen zwei Dinge klar. Erstens: Unterschiedlicher als der ML 5805 und der ASR Emitter I können zwei Vollverstärker kaum sein. Und zweitens hat die Klangsignatur, die ich auf der High End vor allem den dynamisch extrovertiert, frisch und frei spielenden JBL L100 Classic zugeschrieben hatte, ihren Ursprung zumindest in Teilen im amerikanischen Vollverstärker. 

Interner DAC und grundsätzliche Abstimmung

Der Reihe nach. Im ersten Durchgang spielt der Mark Levinson No. 5805 als All-in-one-Lösung, bezieht also digitale Signale direkt via Audioquest-Carbon-Coax-Digitalkabel von der Streaming-Bridge Auralic Aries. Sofort fällt auf, dass die Grundabstimmung des Mark Levinson in der Ansprache direkter wirkt als die des Duos Linnenberg Telemann (4.400 Euro) plus ASR Emitter I beziehungsweise meiner Kombi aus der Vorstufe Norma Audio SC-2 (ab 5.200 Euro) und der Linnenberg Liszt-Stereoendstufe (4.500 Euro) – und tatsächlich eher dem Naim Supernait 3 ähnelt.

Im Vergleich zum Briten wird das Geschehen vom Amerikaner allerdings größer auf die Bühne projiziert. Die Stimme von Leonard Cohen auf seinem letzten Album You Want It Darker ist ja eh schon ziemlich intim und nah eingefangen, und mit dem Levinson wirkt sie nochmals beeindruckender – das erinnert mich an den Krell K-300i. Gleichzeitig fällt dieser großen und auch sehr breiten Darstellung ein wenig die Präzision bei der Ortbarkeit und Kantenschärfe zum Opfer, vor allem im Vergleich zu meiner Norma/Linnenberg-Kombi, die in dieser Disziplin aber auch außerordentlich begabt ist. Doch auch der günstigere Naim Supernait 3 nagelt das Geschehen einen Hauch plastischer aufs virtuelle Parkett.

Übernimmt der Linnenberg Telemann die Digital-Analog-Wandlung (verbunden mit dem Gutwire Eon Z RCA-Kabel), belässt die Levinson’sche No. 5805 das Klangbild bei seiner eindrucksvollen Größe, es gewinnt jedoch an Umrissschärfe und auch an räumlicher Differenzierung. In die tiefsten Tiefen hinter die Lautsprecher will sich die Bühne auch mit externer Wandlerunterstützung nur ab und an erstrecken, während die Ausdehnung in Richtung Rückwand im deutsch-italienischen Verbund aus Norma Audio SC-2 und Linnenberg Liszt zunimmt. Zu beachten ist allerdings, dass der Telemann DAC alleine schon fast die Hälfte des Levinsonschen Gesamtpakets kostet und die Dreier-Kombi plus RCA-Kabel bei fast 17.000 Euro liegt.

Basst so

Der Tiefbass wird vom Mark Levinson No. 5805 tendenziell schlank vermittelt, was der Balance in meinem knapp unter 40 Hertz sehr energiereichen Raum gut tut. Im Oberbass und Grundton legt der Levinson dagegen ein Schippchen Energie drauf, was auch einer der Gründe für seine große Abbildung sein dürfte – gerade männliche Stimmen erfahren so nämliche eine gewisse „Aufpolsterung“, zum Beispiel RM Hubbert in seinem „Car Song“ vom Album Thirteen Lost & Found und der schnurrige Bill Morrissey im genialen „You’ll never get to Heaven“ (vom Sampler Tag McLaren Test Tracks). Elektronische Musik mit ordentlich Rumms und Kick wie zum Beispiel DVBBS & Bourgeois‘ Single „Tsunami“ sowie erdige Blues-Mucke vom Schlage der Blues-Company-Nummer „Red Blood“ vom oben genannten McLaren-Sampler profitieren von dieser Abstimmung, wirken energiegeladen und mitreißend – auch wenn das Adjektiv „staubtrocken“ auf diesen Bass sicherlich keine Anwendung findet. Also: Der Mark Levinson No. 5805 drückt in diesem Bereich zwar schon ordentlich – er übertreibt es andererseits aber auch nicht in solchem Maße, dass man ihn als „bullig“ bezeichnen könnte. Bitte verwechseln Sie diese tonale Eigenschaft auch nicht mit einem Überangebot an satt deckenden Klangfarben – diesbezüglich hält sich der Levinson im Zaum.

Zu dieser Abstimmung passt, dass der Nummer 5805 in Sachen Grobdynamik so schnell kein Amp in dieser Klasse etwas vormacht. Weder der feindynamisch etwas subtiler differenzierende und mit dem Vorschlaghammer etwas zurückhaltendere Kollege Balanced Audio Technology VK-3000SE noch die Kombi aus Linnenberg Telemann und Liszt sowie Norma Audio SC-2 – und auch nicht der Muskelberg ASR Emitter I, mit dem sich der Ami ein Patt auf höchstem Niveau liefert. Der deutsche Verstärkertrumm setzt den Akzent deutlicher auf den ultra-massiven Tiefbassbereich, während der Levinson es ein, zwei Oktaven weiter oben zackiger knallen und kicken lässt.

Transzendental geerdet

Dass die erdig-kräftige Abstimmung des Mark Levinson No. 5805 sich keinesfalls negativ im Gesamtbild niederschlägt, liegt vor allem an der Art und Weise, mit der er einen sehr transparenten und gut durchhörbaren, sauberen Mittelton und (vor allem) Präsenzbereich hinzaubert. Abgesehen von der leichten Wärmebehandlung des Grundtons bleibt die tonale Balance in den Mitten linear und vermittelt eine insgesamt angenehme und gleichzeitig raffinierte Abstimmung. Die Transparenz und Leichtigkeit wirken gegenüber dem eher dichten Bass ausgleichend, sodass gerade Techno-Tracks und schlagzeuglastige Rock- und Bluestracks gleichermaßen flott und frisch sowie druckvoll und mächtig rüberkommen. Das aktuelle Album Fear Inoculum von Tool  zum Beispiel klingt über sehr neutrale oder schlanke Ketten gern mal ein wenig anämisch und sogar langweilig, mit dem Mark Levinson No. 5805 jedoch – mit Verlaub – richtig geil. Und während der Levinson No. 5805 die Anzupfgeräusche in Dominique Fils-Aimés „Birds“ maximal transparent und mit präzise gesetzten Transienten aus dem Nichts poppen lässt und die obere Gesangsstimme mit all ihren Timbre-Abstufungen vollständig frei aus dem Mix schält, drückt er den Bass mächtig aus den Treibern und hilft der unteren Gesangsstimme dabei, sich wollüstig in die Magengrube des Zuhörers zu schnurren.

Sachlichst

Nicht vorwitzig, sondern eher neutral und charakterlich weniger seidig als beispielsweise die Norma-Geräte oder der ASR Emitter I gibt sich der Mark Levinson No. 5805 im Hochton. Er darf als „präziser Durchreicher“ bezeichnet werden, gleichwohl hält er sich in den allerhöchsten Lagen minimal zurück und löst feinste Details nicht ganz so detailliert auf wie die funkelnder spielende Linnenberg-Kombi oder der ausgedehnter und etwas luftiger klingende Balanced Audio Technology VK-3000SE (circa 9.500 Euro). Schärfe oder Überpräsenz sind dem Mark Levinson No. 5805 bei aller Klarheit und Präzision im Hochton aber fremd. Die Auflösung gewinnt übrigens mit dem Linnenberg Telemann als externem DAC recht deutlich hinzu, auch wirkt der Hochton etwas feiner und seidiger.

Phonologie mal anders

Noch einige Worte zum integrierten Phonoteil des Mark Levinson No. 5805. Das darf die zarten Phonosignälchen desTransrotor Figaro (2.500 Euro) ohne Umwege an seinen MC-Eingängen in Empfang nehmen. Angesichts des erwähnt moderaten Aufpreises von der Nummer 5802 und dem Mehr an Ausstattung der Nummer 5805 könnte man ja befürchten, dass Analogis mit einer Pseudo-Lösung geködert werden sollen. Doch hier kann ich Entwarnung geben: An der grundsätzlichen tonalen Abstimmung des amerikanischen Vollverstärkers ändert auch die Phono-Abteilung nichts. Sie gliedert sich adäquat in das Gesamtbild ein und klingt keineswegs wie eine Krücke, sondern differenziert das Geschehen ordentlich, bremst die Grobdynamik kaum ein, lässt das große 5805-Klangbild nur ein bisschen schrumpfen und verleiht dem Hochton eine gewisse Milde gegenüber dem Digitalpart des No. 5805."

(Hervorhebungen durch HIFI-REGLER)

Der Mark Levinson No. 5805 ist ein energiereich und kraftvoll spielender Vollverstärker mit analoger und digitaler Vollausstattung in einem attraktiven Gewand. Seinen kräftigen (Ober-)Bass balanciert er mit einem transparenten, offenen Mittelton und leichtfüßiger Impulsschnelle sowie dem klaren, unprätentiösen Hochton gekonnt aus. Allerfeinste Auflösung und feindynamische Differenzierung sowie romantische Klangfarbenspiele sind weniger sein Ding als grobdynamisches Feuer und eine relativ direkte und große, aber nicht zu große Abbildung.

Metal, Rock, Techno, Blues und ähnliche Genres kommen so auf einer breiten Skala von angenehm bis maximal spaßbetont rüber. Liebhaber kleiner Jazz-Ensembles und klassischer Besetzungen finden sicherlich etwas feiner auflösende Alternativen – jedoch kaum besser ausgestattete, denn der Mark Levinson No. 5805 ist bis auf die fehlende Streamingfunktionalität tatsächlich ein Hans-Dampf-in-allen-Gassen. Zudem ist er selbst für elektrisch anspruchsvolle Lautsprecher kraftvoll genug. Dank der Integration ins lokale Netzwerk lässt er sich zudem komfortabel einrichten und jederzeit updaten.