Was Sie über Auro 3D^® im Heimkino wissen müssen

Die Idee, Lautsprecher im Heimkino zu integrieren, die oberhalb der Frontlautsprecher positioniert werden, ist allerdings nicht neu. Schon vor Jahren brachte Yamaha im Rahmen der hauseigenen DSP-Technologie die "Front Presence" Lautsprecher als Feature in den AV-Receiver-Topmodellen des Hauses. Anschließend kam Dolby mit Pro Logic IIz, Audyssey, zuvor eher für hochklassige Einmesssysteme bekannt, schuf DSX. DTS zog mit Neo:X nach. Bei allen Systemen sorgten Lautsprecher, die oberhalb der normalen Front-Boxen untergebracht wurde, für eine effektive Weitung und verbesserte Dreidimensionalität des Klangbildes.

Kurz vor der Eröffnung der CES 2015 in Las Vegas wurde übrigens bekannt, dass auch DTS in die "3D-Sound-Technologie" einsteigt: Im März 2015 wird ein Sound-System namens DTS:X vorgestellt. Hier finden sie erste Infos dazu ...

Was ist also neu bei Auro-3D, das in direkte Konkurrenz zu Dolby Atmos tritt?

Alle bislang eingesetzten Verfahren arbeiten mit Hilfe einer Matrix, das heißt, die Höhen-Kanäle sind keine echten, diskreten Kanäle, sondern bekommen Signale zugeführt, die in einer zugegebenermaßen komplexen Matrix aufbereitet wurden. Das ist bei Auro-3D ebenso wie bei Dolby Atmos völlig anders – denn  beide Systeme sind Hybride aus klassischem Kanal-Layout und objektbasierter Wiedergabe.

Der Fokus bei der Erschaffung von Auro-3D war der Wunsch, einen möglichst realitätsnahen dreidimensionalen Klang einzuführen. Der Zuhörer soll regelrecht spüren, dass er in einen 360 Grad-Klangteppich eingebunden ist. Um dieses Ziel zu verwirklichen, bezog Auro eine weitere Hörachse mit ins akustische Gesamtgeschehen ein, und zwar den „Height Layer“, der alle akustischen Ereignisse oberhalb des herkömmlichen „Surround Layers“ berücksichtigt und so „Immersive Audio“ ermöglicht. Vorteile: das gesamte Klangfeld gibt dem Zuhörer das Gefühl, wie in einem Kokon zu sitzen, zudem können Effekte noch deutlich präziser im Raum untergebracht werden, da ein zusätzliches Feld zur Verfügung steht.

Somit ist nun deutlich, was das Besondere an Auro-3D ist: Bisherige Konfigurationen werden um Height-Kanäle erweitert, die natürlich diskrete Informationen zur Verfügung gestellt bekommen. Und das nicht nur vorne, denn, wie auch die erste Grafik in diesem Text zeigt, sind oberhalb der Front- und auch der Rear-Lautsprecher jeweils zwei Height-Lautsprecher vorgesehen – und das ist noch nicht das viel zitierte „Ende der Fahnenstange“: In großen Auro-3D-Konfigurationen kommt zusätzlich zu den Height-Lautsprechern noch ein „Top“ oder „Overhead“ Layer zum Einsatz, dieser ist  auf dem Bild mit dem menschlichen Kopf im Fokus klar zu erkennen. Meist wird ein Lautsprecher an der Decke angebracht, er hört auf den klangvollen Namen „Voice Of God“.

Auro-3D ist ein hochmodernes Klangformat. Mittels spezieller Mikrofonanlagen können native Aufnahmen in Auro-3D erstellt werden, um dann den echten, unverfälschten „Immersive Audio“ Sound als Resultat zu erhalten. Weitere Möglichkeit – verschiedene Quellen werden mit Hilfe eines präzise definierten 3D-Lautsprecheraufbau gemischt. Man denkt spontan, dass hier der Klang nicht so fesselnd und so direkt ist wie bei einer nativen Abmischung mittels Auro-3D-Mikrofonanlage, die Praxis lehrt uns aber, dass auch hier ein außergewöhnlich homogener, anspruchsvoller Klang möglich ist. Beide hier angesprochenen Arten, „Immersive Audio“ zu erzeugen, kann man übrigens auch zusammen in Kombination verwenden. Genau dies macht man bei Filmen, in denen man Stereo- oder Mono-Objekte mit echtem 3D-Sound zusammen einsetzt. Im großen „AuroTorium“ Studio von Auro-3D/Galaxy Studios werden solche Abmischungen Realität.

Unterschiedliche Abmischungen können in einem einzelnen Container untergebracht werden, so dass man auch verschiedene Lautsprecher-Konfigurationen berücksichtigen kann. Alle Auro-Konstellationen eint, dass man vergleichsweise wenig Lautsprecher für ein ganzheitliches akustisches Erlebnis benötigt. Das ist der Grund, warum sich Auro-3D auch sehr gut fürs Heimkino eignet.

Wie wir weiter oben schon erwähnt haben, ist Auro-3D ein Hybrid, was heißt, dass sowohl Kanal- als auch Objekt-basiertes Material verarbeitet werden kann. Im Vergleich zu Dolby Atmos ist Auro-3D ein Hybrid mit Schwerpunkt auf kanalbasiertem Layout, während Atmos ein Hybrid mit Schwerpunkt auf Objekt-basiertem Layout ist.

Effekte und der Eindruck, diese in einem dreidimensionalen, natürlichen Raum zu erleben – das alles wird noch intensiver dadurch, dass eine enorm hohe Auflösung offeriert wird. Sozusagen „High Resolution in allen Dimensionen“ – das ist Auro-3D.  Dies hat zur Folge, dass sich auch der erfahrene Musikliebhaber von Auro-3D angesprochen fühlt. Nicht nur Kino-Spektakel, sondern auch Jazzmusik oder Klassisches, bedingt durch die hohe Wiedergabequalität eignet sich Auro-3D für alles Quellmaterial.

Welche Formate von Auro-3D sind in der Praxis gängig? Zunächst zu erwähnen wäre „Pro Cinema“ in 11.1  („Auro 11.1 by Barco“ – Lizenz an Barco, weltweit führender Hersteller digitaler Projektoren), dann „Home Cinema“ in 9.1 sowie 10.1, alles native Abmischungen. Damit bereits existentes Mono- oder Stereomaterial umgewandelt werden kann, ist, sozusagen als „Aufpolierer“, Auro-Matic am Start. Auro-CX steht bereit, um datenreduziertes Audio-Material, zum Beispiel aus Streaming-Quellen, aufzupolieren.

In Planung ist darüber hinaus ein speziell für den Betrieb mit einem Kopfhörer abgestimmtes Auro-3D-Format. Auch Auro-3D im Auto befindet sich in der Entwicklungsphase. Selbstredend ist eine Kompatibilität zwischen den ganzen Auro-3D-Formaten untereinander gewährleistet.

So schön das Auro-3D-System auch ist: Wichtig sind natürlich die Umsetzungschancen in der Praxis. Welche AV-Receiver arbeiten mit Auro-3D? Dezember 2014 ist der Stichmonat, denn ab diesem Zeitpunkt erhält Auro-3D Einzug in selektierte Denon- und Maratz-Komponenten. Alle ausgewählten Geräte sind bereits mit Decodern für Dolby Atmos ausgelegt. Nun also kommt noch Auro-3D hinzu.
 

Wir haben schon in verschiedene Tonspuren hineinhören können. Begeistert waren wir von der Auro-3D 9.1.-Wiedergabe einer großen Kirchenorgel. Hier arbeiteten zusätzlich vier Height-Lautsprecher, was zu einer gewaltigen, räumlich sehr intensiven Vorstellung führte. Musikalisch anspruchsvolle Anwender können sich über die enorme Auflösung, das hervorragende Feingefühl und die lebendige Ausleuchtung freuen. Dieses Beispiel beweist bereits: Für Musikfreunde ist Auro-3D sehr gut geeignet.

Das genaue Gegenteil bezüglich des Quellmaterials – über die Köpfe der Zuhörer hinweg fliegende Verkehrsflugzeuge sowie Helikopter. Hier wurde eine 11.1 Auro-3D Abmischung in 10.1 wiedergegeben, also war der „Voice Of God“-Deckenlautsprecher diesmal aktiv. Hervorragend ist es um die Effekt-Intensität und um die räumliche Wirkung bestellt. Der Zuhörer hat tatsächlich den Eindruck, dass sich die Fluggeräte oberhalb von ihm befinden. Diese genaue Lokalisierung ist Folge des Einsatzes des Height und des Top Layers.

So fesselnd kennt man Surround-Effekte sonst nicht – außer man war schon bei Atmos-Demo-Vorführungen. Auch bei Atmos ist der Raumeindruck überragend. Subjektiv wirkt der Raum bei Atmos noch größer, während Auro-3D gerade bei Musik besonders präzise nivellierend arbeitet. So hat jedes System seine Vorzüge. Es handelt sich bei diesen Hör-Tests, das möchten wir hier klar herausstellen, lediglich um erste Eindrücke. Ob sich diese in der täglichen Hörpraxis wiederfinden, wird sich herausstellen.

Besonders imposant gelingt die Herausstellung des Benefits von Auro-3D beim klassischen „Magnificat“ Konzert. Im berühmten Nidarosdom in Trondheim wurden die Stücke aufgenommen. Das hohe, geräumige Kirchenschiff bietet ideale Voraussetzung, um Räumlichkeit, gepaart mit komplexen, durch die Verzierungen entstehenden Reflexionen, in Auro-3D-Qualität zu erleben.

In Auro-3D 9.1 liegt die Aufnahme vor, und wie ausdrucksstark der Chorgesang ertönt, wie brillant die Streicher klingen und wie wohltemperiert das Klavier auftritt, ist bemerkenswert. Durch die zusätzlichen Lautsprecher fühlt sich das Auditorium wirklich wie mitten in einem Konzert – Musik umgibt den Zuhörer, aber jeder Signalanteil ist präzise aufbereitet und genau am richtigen Platz. Das kannte man so nicht.