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Fakten rund um Dolby Atmos
Auf der damaligen IFA im Jahr 2014 galt es bei den großen AV-Receiver-Herstellern als das innovative Feature schlechthin: Dolby Atmos. Auf der HIGH END, die einige Monate vorher in München stattfand, wurde noch hinter vorgehaltener Hand und unter dem Siegel strengster Vertraulichkeit von bald erscheinenden AV-Receivern mit neuem Tonformat gesprochen.
Kein einfaches „Facelift“ im Sinne eines neuen Features bestehender Tonformate, sondern eine wahrhaft revolutionäre Möglichkeit, ein echtes 3D-Kinoerlebnis in den eigenen vier Wänden zu realisieren. Ein paar Jahre später und Dolby Atmos hat sich längst als internationaler Standard für eine authentische und enorm immersive Klangwiedergabe sowohl im Kino als auch im Heimkino etabliert. Inhalte stehen bereits zahlreich zur Verfügung und kaum ein moderner Kino-Blockbuster wird ohne das objektbasierte Tonformat auf Blu-ray Disc oder Ultra HD Blu-ray veröffentlicht.
Selbst im Bereich der VoD-Streamingdienste wächst das Angebot an Filmen und Serien mit Dolby Atmos-Tonspur stetig weiter. Dank erweitertem Audio Return Channel (eARC) kann das digitale Audiosignal verlustfrei an einen AV-Receiver oder an eine Dolby Atmos-fähige Soundbar weitergeleitet werden.
Auch hochwertige TV-Geräte können das Dolby Atmos-Signal verarbeiten und, sofern sie über nach oben abstrahlende Lautsprecher verfügen, nativ wiedergeben. Fernseher und Soundbars profitieren durchaus vom objektbasierten Tonformat Dolby Atmos, wer aber das großartige Klangerlebnis zuhause in Perfektion erleben möchte, setzt auf einen AV-Receiver und ein leistungsfähiges Lautsprecher-System.
Im Markt der Kino-Soundsysteme gilt Dolby Atmos neben Auro-3D als das derzeit modernste. In kleinerem Umfang, aktuell ausschließlich in sogenannten Screen X-Kinos, kommt auch DTS:X zum Einsatz, dass ebenso wie Dolby Atmos objektbasiert arbeitet. In einem separaten Special haben wir die drei Audioformate miteinander verglichen.
Um das beeindruckend realitätsnahe Sounderlebnis zu erreichen, positionieren die Ton-Ingenieure und Soundmixer einzelne digitale Informationen der Soundkulisse bereits bei der Abmischung exakt in einem virtuellen dreidimensionalen Raum. Beim Abspielen des Filmes wird dann jeder Lautsprecher einzeln angesteuert und der Sound kann so durch den Saal "wandern".
Das Wiedergabegerät, zuhause im Regelfall der AV-Receiver, entscheidet darüber, welcher Lautsprecher für die Abbildung des entsprechend zuvor im virtuellen dreidimensionalen Raum definierten Audio-Objektes am besten geeignet ist.
Da der heimische AV-Receiver das eigene Lautsprecher-System kennt (Anzahl der Boxen, Abstand zum Hörplatz, etc.), wird so eine deutlich bessere akustische Darstellung mit höherer Präzision möglich, als es bei konventionell abgemischten Tonspuren der Fall wäre. Das Ergebnis ist eine nahtlose Klangkulisse. So authentisch wurde die Handlung auf der Leinwand noch nie durch eine Raumklang-Atmosphäre unterstützt.
Seit bereits 2012 im Kino
Die Integration von Dolby Atmos-fähigen Lautsprechersystemen in die deutschen Kinos ging zunächst etwas schleppend voran. Die größeren kommerziellen Multiplexkinos, wie z.B. der Traumpalast in Backnang, das Cinecitta in Nürnberg, der ZOO Palast oder das CineStar-Kino in Berlin sowie die Säle der UCI Kinowelt mit iSens®-Konzept (Dresden, Berlin, Düsseldorf, Hamburg, Bochum), gehörten zu den ersten, in denen man das objektbasierte Tonformat erleben und genießen konnte.
Inzwischen ist Dolby Atmos aber weit verbreitet und selbst kleinere Kinos bieten in der Regel eine Auswahl an Sälen, die mit entsprechender Technik ausgestattet sind. Findet man High-Tech-Equipment, wie 4K-Projektion und HFR 3D, im Kinosaal vor, kann man davon ausgehen, dass man auch akustisch bestens bedient wird und in den Genuss von Dolby Atmos kommt.
Seit der Einführung der Technologie der Klangspezialisten aus San Francisco im April 2012 hat sich viel getan. Die großen Hollywood-Studios und Filmschaffenden, darunter auch viele Oscar-Preisträger in den Bereichen Film und Ton, sind vom objektbasierten Tonformat längst überzeugt. Sämtliche modernen Filme, abgesehen von kleineren Indie-Produktionen mit geringem Budget, werden nativ in Dolby Atmos (in kleinerem Umfang auch in DTS:X und Auro-3D) abgemischt, und Dolby Laboratories stellt die Abmischungen exklusiv den mit Atmos-Equipment ausgestatteten Kinos zur Verfügung.
Vorteile von Dolby Atmos
Was zeichnet das neue System aus? Dolby Atmos setzt die erfolgreiche Linie von Dolbys Surround-Tonformaten nahtlos fort. Beim neusten System kann man theoretisch eine unbegrenzte Anzahl von Tonspuren bzw. Audio-Objekten verwenden. Seit der erste n Generation von Atmos-Prozessoren unterstützt bis zu 128 Tonspuren (=Audio-Objekte) und bis zu 64 unterschiedliche Lautsprechersignale. Und natürlich ist das neue Dolby-Format abwärtskompatibel zu früheren Formaten.
Dolby nennt auf seiner Website drei Elemente, die das Klangerlebnis von Dolby Atmos in signifikanter Weise gegenüber bestehenden 5.1- und 7.1-Systemen verbessern:
- Verbesserte Audio-Qualität und vereinfachte Feinabstimmung der Klangfarben.
- Exaktere räumliche Abbildung und deutlich höhere Klangauflösung.
- Einführung einer Klangquelle von oben, d.h. von der Decke kommend.
Was aber ist so anders an Dolby Atmos? Die unglaubliche Flexibilität im Sinne eines authentischen Klangbildes. Während frühere Dolby-Systeme mehreren Lautsprechern ein und dasselbe Signal zuordneten, ist Atmos in der Lage, jedem einzelnen Lautsprecher im Setup ein individuelles dynamisches Signal zu geben.
Dabei wird die Ansteuerung der Boxen vom Wiedergabegerät (z.B. ein AV-Receiver) so gewählt, dass die Abbildung des Audio-Objektes im Raum möglichst authentisch erfolgt. Das hat den Vorteil, dass der Toningenieur, anders als bei der konventionellen und kanalbasierten 5.1- bzw. 7.1-Abmischung, sich keine Gedanken mehr darüber machen muss, wie die Umgebung, in der die Tonspur wiedergegeben wird, eventuell aussieht.
Er platziert die Objekte schlichtweg im virtuellen dreidimensionalen Raum und der Decoder entscheidet dann, an welche Lautsprecher die Audiosignale für das beste Klangerlebnis hingesendet werden. Daher klappt auch der Transfer ins Heimkino, mit deutlich geringeren Abmessungen und weniger Lautsprechern, derart exzellent. Der AV-Receiver zuhause entnimmt Dolby Atmos die Platzierung der Audio-Objekte im virtuellen Raum und berechnet dann anhand dieser Informationen die optimale Signalverteilung für die eigene Lautsprecher-Konfiguration.
Tonquellen hochpräzise im Raum positionieren
Das eröffnet ungeahnte Möglichkeiten, denn gerade in großen Multiplex-Kinosälen kann man nun eine Vielzahl von Lautsprechern installieren, die jeweils ein individuelles Signal wiedergeben können. Mittels der neuen Technologie ist es realisierbar, Tonquellen hochpräzise im Raum zu positionieren. Dadurch, dass der benachbarte Lautsprecher ein anderes individuelles Signal wiedergibt, werden auch kleine dynamische Differenzen im Sinne größtmöglicher Authentizität darstellbar. Gleichzeitig spielt es keine Rolle mehr, wo im Kinosaal der Zuhörer sich befindet – an jedem Platz ist realistisches Hören möglich.
Ein Beispiel ...
... mag dies veranschaulichen: Eine Szene auf einem großen öffentlichen Platz. Es regnet in Strömen. Und gelegentlich ist Gewitterdonner zu hören. Zwei Darsteller befinden sich im Gespräch. Der Klang auftreffender Regentropfen sollte relativ gleichmäßig über alle Lautsprecher wiedergegeben werden. Dann ist aber auch das Geräusch eines Mopeds zu hören, das im Hintergrund außerhalb des Bildausschnittes von vorne links nach hinten rechts fährt. Zusätzlich sind vielleicht noch eine Polizeisirene, Kirchenglocken, Gewitterdonner und eventuell noch weitere Unterhaltungen von Passanten zu hören. Alle diese Geräusche haben ihre Quelle an unterschiedlichen Orten.
Bisher ...
... wurden diese Geräusche, abhängig von der ursprünglichen kanalbasierten Abmischung des Toningenieurs, gleichzeitig von mehreren Surround-Lautsprechern wiedergegeben. Unterschiedliche Lautsprecher gaben also das identische Audiosignal wieder. Dadurch leidet natürlich die räumliche Zuordnungsschärfe beim Zuschauer, denn die einzelnen Geräusche fließen zwangsläufig ineinander.
Dolby Atmos verhindert dies, denn damit kann nun jeder Surround-Lautsprecher einzeln angesprochen werden. Geräuschkulissen wie die oben beschriebene erfahren eine erheblich präzisere und damit räumlichere Wirkung. Details können herausgearbeitet werden und im Unterbewusstsein erzeugt die differenzierte akustische Umgebung eine ganz neue, bisher nicht gekannte Realität.
Dynamische Audio Objekte
Wie wird bei der Erstellung einer Atmos-Abmischung verfahren und wie erfolgt dann die Wiedergabe? Bei jedem fertigen Atmos-Soundtrack bilden Hintergrundgeräusche die Basis, die nach hinlänglich bekannten, kanalbasierten Verfahren abgemischt werden. Zu diesen Basiselementen gesellen sich dann dynamische Audio-Elemente, die sich exakt nach den gerade auf der Leinwand gezeigten visuellen Ereignissen platzieren lassen.
Dolby spricht von dynamischen Audio-Objekten. In der oben genannten Beispielszene wären solche Audio-Objekte z.B. das Moped, die Kirchenglocken oder die Polizeisirene. Diese werden als virtuelle punktförmige Objekte definiert und es wird ihnen eine Richtung und ein Klang zugeordnet.
Die Audio-Objekte bestehen also zum einen aus dem Geräusch an sich (z.B. Moped, Kirchenglocken) und zum anderen aus den Positionsdaten, den sogenannten Meta-Daten. Sie sind somit als ein einziges dediziertes Schallereignis abgrenzbar und müssen somit nicht mehr wie bisher in einem pauschalen Klangstrom allen Kanälen gleichzeitig zugemischt werden. Die klingenden Objekte werden nun an Bewegungsvektoren gekoppelt und können sich so im virtuellen Raum, um einen Mittelpunkt (den Zuschauer) herumbewegen.
Die exakte Positionierung des Geräusches im Kinosaal erfolgt dadurch, dass den beteiligten Lautsprechern unterschiedliche Lautstärkepegel zugeordnet werden. Beispiel: Ein statisches Audio-Objekt (Kirchenglocken) kann durchaus 5, 10 oder mehr Lautsprecher ansprechen, wobei dort, wo der Klang geortet werden soll der stärkste Pegel zugewiesen wird, die übrigen Lautsprecher geben das Echo wieder. Ein dynamisches Audio-Objekt (Moped) wird meist noch weitaus mehr unterschiedliche Lautsprecher ansprechen. Da hier die Zeitschiene hinzukommt wird die primäre Schallquelle (mit dem stärksten Pegel) von einem Lautsprecher zum nächsten wandern.
Unabhängig vom jeweiligen Lautsprecher-Setup
Der große Vorteil der objektbasierten Vorgehensweise ist, dass sie sowohl funktioniert, wenn nur 3, 5 oder 7 Lautsprecher vorhanden sind, als auch, wenn mehr Lautsprecher, theoretisch unbegrenzt viele zur Verfügung stehen. Gerade dann kommt das große Potenzial von Dolby Atmos zum Tragen. Denn dadurch, dass ein Geräusch nur ein einziges Schallereignis darstellt, ist auch nur eine (diskrete) Tonspur dafür erforderlich.
Im o.g. Beispiel ist dies das Fahrgeräusch des Mopeds. Anhand den auf der Tonspur hinterlegten Werten ermittelt der Dekoder nun den Weg des Mopeds. Dabei wird zeitabhängig in Echtzeit errechnet, welche Position das Moped zu einem gegebenen Zeitpunkt zum Zuschauer hat und welche Lautsprecher des gegebenen Lautsprecher-Setups zu einem bestimmten Zeitpunkt welchen Anteil des Schallereignisses wiederzugeben haben, um es an der gewünschten Stelle hörbar zu machen und somit die Illusion der Bewegung zu erzeugen.
Innerhalb der Metadaten von Dolby Atmos ist festgelegt, wie sich die akustischen Elemente bei der Wiedergabe ins tonale Gesamtgeschehen einfügen sollen. Unabhängig von der vorhandenen Lautsprecherkonfiguration im entsprechenden Kino (oder vielleicht später zu Hause) erhält man so genau den akustischen Effekt, den der Regisseur beabsichtigt hatte.
"Voice of God" - Der Sound, der von oben kommt
Mit Dolby Atmos wird eine fünfte bzw. sechste Klangdimension eingeführt. Damit wird echtes 3D-Hören möglich. In der wirklichen Welt treffen Audio-Signale aus allen Richtungen auf die menschlichen Ohren. D.h. nicht nur von vorne, rechts, links und hinten, sondern eben auch von oben.
Nimmt man das Grummeln der Transducer hinzu, die in gut ausgestatteten Kinos im Boden, direkt unter den Sitzen montiert sind (hier werden die Tiefbassanteile aus dem Subwoofer-Kanal in kinetische Energie, sprich in Vibrationen umgewandelt), so könnte man diese von unten kommenden Vibrationen auch bereits als fünfte Dimension bezeichnen. Somit wäre dann der Klang von oben die sechste Dimension. Es wird sozusagen eine "obere Hemisphäre" geöffnet, was beim Zuschauer natürlich ein völlig neues Gefühl von Klangwirklichkeit erzeugt.
Beispiele:
- In einer Dschungel-Szene kommt einstatisches Geräuschvon einer Grille, die in einem Baum sitzt und zirpt. Wenn in einem solchen Fall das Geräusch so abgemischt werden kann, dass es tatsächlich als von oben kommend geortet wird, dann bewirkt hier der Sound eine deutlich intensivere Einbeziehung des Zuschauers in die Szene.
- Ein Helicopter hebt auf der Leinwand ab und fliegt über die Köpfe der Zuschauer nach hinten weg. Hier bewirken die bereits mitDolby Surround 7.1 eingeführten zusätzlichen disketen Surround-Tonspuren, dass der Zuschauer eine Bewegung von vorne nach hinten wahrnimmt: ein dynamisches Geräusch. Darüber hinaus gewinnt der Zuschauer durch die zusätzlichen Decken-Lautsprecher eine wesentlich überzeugendere Wahrnehmung, dass der Helicopter tatsächlich über die Köpfe fliegt. Letztendlich ermöglicht die Hinzunahme von Deckenlautsprechern, dass der Regisseur Geräusche von den Wänden in die Raummitte ziehen kann.
- In der o.g. Regen-Szene Szene auf dem öffentlichen Platz kommen Donner (dynamisch) und die Kirchturmglocken (statisch) tatsächlich von oben.
Wo genau werden zusätzliche Lautsprecher erforderlich?
Im Wesentlichen gibt es zwei Zonen die besonders profitieren von den neuen Möglichkeiten, die Dolby Atmos bietet: Vorne seitlich neben der Leinwand (vordere Side Surround-Speaker) und der gesamte Deckenbereich oben(Top Surround Speaker). Zusätzliche linke und rechte Center-Speaker (Lc und Rc) werden von Dolby nur bei Leinwandbreiten von über 12 Metern empfohlen und können hier vernachlässigt werden.
Side Surround Speaker
Die grundsätzliche Aufgabe des Kinosounds ist es, die Handlung auf der Leinwand zu unterstützen. Die neuen Möglichkeiten, den Klang punktgenau im Kinosaal zu positionieren, vereinfachen die Umsetzung dieser Aufgabe enorm. Wenn z.B. ein Darsteller seinen Blick auf eine bestimmte Stelle richtet, dann hat der Regisseur jetzt die Möglichkeit den Klang auf genau dem in seiner Blickrichtung positionierten Lautsprecher zuzuordnen (siehe Abb. unten rechts)
Abb. 3: Das Bild links zeigt, wie es bisher ist: Weil es keine Möglichkeit der Differenzierung gibt, muss ein zielgerichtetes Geräusch auf die gesamte Reihe seitlicher Surround-Lautsprecher verteilt werden. Rechts sieht man, dass mit Dolby Atmos das gleiche Geräusch genau einer Klangquelle (in diesem Fall dem vordersten Side-Surround) zugeordnet werden kann.
Hinzu kommt noch ein weiterer Vorteil: Dieser Effekt wird an jeder Stelle im Kinosaal konsistent wahrgenommen, d.h. die Lokalisierung geht nicht verloren egal wo der Zuschauer sitzt. In einem 5.1.- bzw. 7.1-System hingegen wäre das Hören eines solchen Effektes abhängig von der Sitzposition des Zuschauers (siehe oben Abb. links).
Die höhere Auflösung bietet neue Möglichkeiten, den gesamten Hörraum in die akustische Szenerie einzubeziehen. Dies ist eine bedeutende Innovation, die sich völlig von der herkömmlichen Herangehensweise unterscheidet. Bisher wurde das Klanggeschehen bei der Produktion so abgemischt, dass es beim Zuschauer an einem bestimmten Punkt, dem "Sweet Spot" (der idealen Hörposition) den gewünschten Effekt erzielt. Mit den neuen raumbezogenen Audio-Abmischungen wird dem Zuschauer eine erheblich authentischere Unterstützung der Handlung auf der Leinwand geboten.
Side Surround Speaker
Abb. 4: Die neuen zusätzlichen Side-Surround-Speaker im vorderen Bereich (grün) sollten auf den Referenz-Bereich im Auditorium gerichtet sein (siehe auch Abb 5). Erkennbar ist dieses Prinzip in der hier gezeigten Abbildung auch bei den Top-Surrounds (ebenfalls grün) an der Decke.
Um einen sanften Übergang von der Leinwand ins Publikum und umgekehrt zu gewährleisten, sollten alle Surround-Speaker einer Seite entlang der Wand bis ganz nach vorne zur Leinwand platziert werden. Die neuen zusätzlichen Side-Surrounds von Dolby Atmos (zusätzlich zu den bisher bei 5.1- und 7.1-Systemen empfohlenen) werden bei der Wiedergabe der bisherigen Surround-Systeme (5.1 oder 7.1) nicht als seitliche Surround-Speaker genutzt. Um eine einheitliche Klangabdeckung zu gewährleisten sollte der Abstrahlwinkel der Side-Surrounds im vorderen Bereich und im hinteren Bereich der Seitenwände auf die Referenzposition im Auditorium ausgerichtet werden.
Top-Surround-Lautsprecher
Die Deckenlautsprecher sollten in zwei Reihen von der Leinwand bis zur Rückwand aufgestellt sein. Die Reihen sollten den Raum in etwa in drei gleiche Bereiche aufteilen. Wie in der Abb. 5 sichtbar, gehen sie idealerweise symmetrisch vom Lc und dem Rc (in der Abb. grün, die beiden optionalen o.g. linken und rechten Center-Speaker) in einer Verlängerung zur Rückwand.
Dolby Atmos in AV-Receivern
Am 23. Juni 2014 erhielten wir von Onkyo eine Pressemitteilung, in der für drei AV-Receiver das Feature Dolby Atmos angekündigt wird. Am 26.06.2014 folgten entsprechende Pressemitteilungen von Denon und Marantz. Seitdem ist viel Zeit vergangen und Dolby Atmos gehört selbst im Einsteigerbereich zum Standard-Repertoire von AV-Receivern. Dennoch wollten wir diesen Fakt, als erste offizielle Stellungnahme zum Thema Dolby Atmos seitens der Industrie, nicht unerwähnt lassen und sogar einige Textauszüge ebendieser Pressemitteilungen zitieren.
Wie bereits erwähnt, findet man heutzutage kaum einen modernen, hochwertigen AV-Receiver ohne Dolby Atmos-Integration. Neben dem populärsten objektbasierten Standard bringen die Geräte in der Regel auch DTS:X-Support mit. Auro-3D ist weniger verbreitet, findet aber durchaus Verwendung, z.B. in exklusiven Denon- und Marantz-Modellen oder auch in den brandneuen AV-Receivern Arcam AVR31, Arcam AVR21 und Arcam AVR11. Zusätzlich zum Decoding von Dolby Atmos und anderer objektbasierter Tonformate bringen einige moderne AV-Receiver und Vorstufen auch diverse Upmixer mit, darunter z.B. „Dolby Surround, DTS Neural:X und Auro-Matic.
Bei Onkyo lauten die Modellbezeichnungen der aktuellen AV-Receiver, die allesamt selbstverständlich mit Dolby Atmos ausgestattet sind: Onkyo TX-RZ50M2, Onkyo TX-RZ70, Onkyo TX-NR7100M2 und Onkyo TX-NR6100M2.
In der o.g. Pressemitteilung heißt es u.a.:
Dolby Atmos beschert Heimkinoliebhabern eine ganz neue Klangdimension und damit ein noch authentischeres Unterhaltungserlebnis: Der Raum füllt sich mit beeindruckend klarem, kräftigem, tiefem und detailreichem Klang aus jeder Richtung – einschließlich von oben. “Einige der weltweit einflussreichsten Filmemacher nutzen Dolby Atmos bereits, um das Publikum mitten in die Handlung hinein zu versetzen”, so Onkyo Marketing General Manager, Kevin Miyagi. “Dolby Atmos schafft ein multidimensionales Klangerlebnis von atemberaubender Klarheit und Detailreichtum. Wir sind begeistert, diese Technologie unseren Kunden als einer der ersten Hersteller anbieten zu können.”
Und über Dolby Atmos heißt es in der Onkyo PM:
Dolby Atmos liefert ein fesselnde, mehrdimensionales Klangatmosphäre – Klänge lassen sich beliebig im Raum platzieren und bewegen, um ein vollkommen einhüllendes Unterhaltungserlebnis zu schaffen. Dolby Atmos nutzt objektorientierte Tonmischung, um unabhängige Audioelemente durch diskrete Kanäle zu überlagern und so 3D-Klangeffekte ausgesprochen realistisch im Raum zu bewegen. Das Format passt sich an jede Heimkinokonfiguration mit vertikalen Kanälen an und schafft so ein umfassendes Klangfeld mit äußerst präzisen gerichteten und Über-Kopf-Klangeffekten.
Bei Denon heißen die aktuellen AV-Receiver und AV-Verstärker Denon AVC-A10H, Denon AVC-A1H, Denon AVC-X6800H, Denon AVC-X4800H, Denon AVC-X3800H, Denon AVR-X2800H bzw. Denon AVR-X2800H DAB und Denon AVR-X1800H. Allesamt bieten die Wiedergabe von Dolby Atmos-Signalen.
Bei Marantz sind die gängigsten AV-Receiver: Marantz Cinema 30, Marantz Cinema 40, Marantz Cinema 50 und Marantz Cinema 60 bzw. Cinema 60 DAB.
Yashinori Yamada von Denon sagt folgendes zu Dolby Atmos:
Jedes einzelne Detail wird lebendig, sodass der Hörer das Gefühl hat, sich mitten in Geschehen zu befinden. Diese Erfahrung ist bisher einzigartig in der Heimkinowelt.
Don Freeman, der damalige Vice President Global Marketing bei D+M, wird wie folgt zitiert:
Nur Dolby Atmos bietet einen multidimensionalen Sound, der den gesamten Raum erfüllt und jedes Detail zum Leben erweckt – seien es die Motorengeräusche von Rennwagen auf der Rennstrecke, das Rauschendes Windes oder ein Pfeil, der einmal quer durch den Raum fliegt. Für Heimkinosysteme ist dies ein ganz großer Schritt nach vorne.
Yamaha stattet seine AV-Receiver seit 2016 mit den für Dolby Atmos erforderlichen Chips aus. Die aktuellen Geräte im Modelljahr 2024 heißen Yamaha RX-A8A, Yamaha RX-A6A, Yamaha RX-A4A, Yamaha RX-A2A, Yamaha RX-V6A und Yamaha RX-V4A.
Beliebte Lautsprecher-Marken für die Ausstattung eines Heinkinos sind z.B.: B&W (Bowers & Wilkins), Canton, Elac, Dali, Dynaudio, KEF, Monitor Audio, Sonus faber und Klipsch.
Weitere Informationen erhalten Sie auf der Seite Dolby Atmos im Heimkino: Das müssen Sie wissen, unter www.dolby.com und auf blog.dolby.com. Wenn Sie Fragen haben können sie uns gerne eine E-Mail schreiben: info@hifi-regler.de oder sich per Telefon an uns wenden: 09251 879-500.
Fazit
Bei der Erstellung eines Atmos-Soundtracks setzt Dolby also auf zwei Komponenten: die althergebrachte Kanalabmischung und die neue akustische Dynamik mittels punktgenau zu platzierenden Audioelementen (Audio-Objekte). Ein weiterer Vorteil von Dolby Atmos: als Abfallprodukt einer Atmos-Abmischung können auf einfachem Wege 7.1- oder 5.1-Abmischungen erstellt werden, die dann auf konventionellen Abspielgeräten und Lautsprechern wiedergegeben werden können. Im Ergebnis erzeugen die zusätzlichen seitlichen und insbesondere die Top-Surround-Kanäle eine ganz neue, vorher nicht gekannte Sound-Atmosphäre.
Die innovative Technologie hat sich in den letzten Jahren ganz klar zum aktuellen Standard für qualitativ hochwertige Mehrkanal-Wiedergabe entwickelt, das gilt sowohl im großen Multiplexkino als auch im Heimkino zuhause.
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