AVM Ovation A 6. Master Edition bei fairaudio im Test

"... eine auf dem linken Kanal erratisch vor sich hinsäuselnde Geige. Ganz rechts ein Cello, das nicht minder zaghaft und verschlafen Laute von sich gibt. Mittendrin irgendwann ein erster seichter Tomwirbel und das eine oder andere schüchterne Becken, ehe das Schlagzeug in Form eines ersten erkennbaren Rhythmus den Versuch eines klaren Gedankens unternimmt. Schließlich ein sanfter Schlagzeugbesen, der den anderen Instrumenten ein laues Morgenlüftchen um die Nase wehen lässt.

„The Stone Carriers“ von der norwegisch-britischen Combo des Schlagzeugers und Komponisten Thomas Strønen lässt die Instrumente sich strecken, recken und behutsam erwachen. Man wähnt sich frühmorgens in einem größeren Schlafraum. Aber keine Sorge: Es gesellt sich noch ein aufgewecktes Klavier hinzu und alle Instrumente werden erfolgreich wach, die morgenmufflige Geige gibt sich sogar putzmunter.

Warum ich den Song so bildhaft beschreibe? Ganz einfach: Die organisch-emotionale Ansprache des AVM Ovation A6.2 Master Edition verleitet einen förmlich zu solchen Assoziationen und Phantasien. Nicht zuletzt aufgrund der phantastischen Mittenwiedergabe: Der A6.2 ME verzichtet zwar darauf, Stimmen und Instrumente mittels eines kleinen Wärmeplus aufzuhübschen, wie das etwa der Endverstärker Rotel Michi S5 kürzlich tat, und gibt sich tonal ähnlich erzneutral wie meine Funk MTX/Bryston 7B³-Kombi. Allerdings hat AVMs kleiner Master einen tonalen Kunstgriff auch gar nicht nötig: Sein wohliges, angenehmes, „süffiges“ Mittenflair rührt vielmehr aus einer besonderen Geschmeidigkeit: einem definierten und dennoch irgendwie runden Ton, der von Begriffen wie „strähnig“, „körnig“, „technisch“ nicht weiter entfernt sein könnte. Top!

Wenn gefordert, kann es der A6.2 Master Edition nichtsdestotrotz richtig knallen lassen: Beim rein elektronischen, hyperdynamischen „Zeit“ des vom Frankfurter Uwe Schmidt während der Techno-Boom-Phase Anfang der 90er-Jahre selbstproduzierenden Projekts Lassigue Bendthaus mache ich mir bei hohen Pegeln schon fast Sorgen um die explosionsartig beschleunigten Mitteltöner meiner Lautsprecher. Auch hier steht der AVM dem Funk/Bryston-Gespann kaum nach. [...]

Der AVM Ovation A 6.2 Master Edition ist aufgrund der beschriebenen weicheren Linienführung im Hochton kein ausgewiesener Analytiker, aber in Sachen Auflösungsvermögen, wenn man so will, unterm Strich so ziemlich „gesund“ unterwegs. Er tönt tatsächlich fokussierter als sein röhrenbewehrter, großer Bruder AVM Ovation A8.3, über den ich vor fast genau einem Jahr diesen Song ebenfalls hörte. Mir sagte seinerzeit der komplett durchtransistorisierte und am Ende sogar „fairaudio’s favourite Award“ prämierte Ovation A6.3  dann trotz seines geringeren Preises auch noch mehr zu. Die Transistor-Amps aus AVMs Ovation-Linie schätze ich grundsätzlich sehr.

Richten wir unseren Blick südwärts auf die Basswiedergabe: Die fast schon waffenpflichtig rasenden Bassdrumimpulse in „Odyssey“ (Album: The Migration, rein instrumental mit Jazz-Einschlag) der virtuosen Prog-Metaller Scale The Summit aus Texas perlen so trocken-definiert in den Hörraum, wie man sich das im Grunde nur wünschen kann. Ja, grobdynamisch ist der AVM amtlich auf Zack, bassseitig noch trockener als der Rotel Michi S5 und – wenn mich meine Erinnerung nicht trügt – auch einen Tick flinker und definierter als die Ovation A 8.3 & 6.3. Diese Stärke des A 6.2 ME ist neben seiner schönen Hochtonluftigkeit sicherlich mitverantwortlich dafür, dass das Klangbild insgesamt eine involvierende Leichtfüßigkeit ausstrahlt, die mir während des Testzeitraums immer wieder sehr angenehm ins Ohr fiel.

Und als wolle er jeglichen Anflug von Schwerfälligkeit ganz sicher vermeiden, lässt der AVM A6.2 Master Edition die auffallend großformatig aufgenommene Bassdrum in Foods „Where dry Desert ends“ (Album: This ist not a Miracle) weniger massiv schieben als der stämmige Michi S5 oder meine hochenergetischen Bryston 7B³. Heißt: Der AVM spielt zwar neutral und so tief, wie man das von einem Amp seiner Klasse erwartet, wuppt aber nicht ganz so viel Infraschall wie die ganz großen Jungs in den Hörraum. Die ausgangsleistungsseitig gar nicht so viel mehr in den Ring werfenden Ovation A8.3 & 6.3 schoben ganz, ganz tief unten ebenfalls noch ein bisschen stärker.

Ich selbst kann mit dem Level an Tiefbassdruck des AVM Ovation A6.2 Master Edition sehr gut leben und freue mich, dass ich noch lauter „wummerfrei“ aufdrehen kann als sonst. Und laut kann er! Selbst mit meinen eher wirkungsgradschwachen Sehring S903 reicht das locker für Partys, von denen der HNO-Arzt abrät. Leise aber ebenfalls: Was sich abermals prima mit den S903 abchecken lässt, die hinab bis zu Flüsterpegeln erstaunlich komplett, homogen und dynamisch profiliert bleiben. Der AVM steht dem Sehring hier in Nichts nach und eignet sich bestens für spätabendliche Hörsessions.

Dass ein Verstärker, der es vermag, Instrumente bildlich vor dem Auge erwachen zu lassen, auch räumlich nicht von schlechten Eltern ist, kann man sich denken. Die Stärke des A 6.2 Master Edition rührt allerdings weniger daher, auch noch feinste Hochtondetails „millimetergenau“ zu rastern – wie das etwa meine Funk/Bryston-Kombi vermag. Dafür müsste der AVM wie beschrieben noch härtere Umrisse zeichnen. Sondern daraus, Instrumente und Stimmen kohärent und plastisch, ja: wie „greifbar echt“ zu virtualisieren. Kohärent? Ich meine damit die Fähigkeit, einzelne, sich über einen größeren Frequenzbereich erstreckende Klangereignisse „widerspruchsfrei“ beziehungsweise schlüssig wie aus einem Guss zu definieren. Was selbst bei vermeintlichen Kleinigkeiten wie einem rhythmischen Rasseln im Intro von „Let’s Roll Just Like We Used To“ schön zur Geltung kommt: Vor meinem geistigen Auge formt sich dabei jedenfalls unwillkürlich ein kleiner Geldsack, der zwischen den Lautsprechern schwebt – da muss man gar nicht lange raten. Zugreifen lohnt bei den paar Talern dennoch nicht.

Bei alledem eigentlich bereits klar, gleichwohl eine Extraerwähnung wert: Die grundsätzliche Verortung von Klangkörpern gelingt dem AVM Ovation A 6.2 Master Edition ganz hervorragend. Stimmen wie die von Marc Nguyen Tan – quasi der Alleinunterhalter des französischen, mittlerweile gut abgehangenen Musikprojekts Colder (Album: Again) – stehen inmitten elektronischer Klänge stabil wie eine Eins präzise zwischen den Lautsprechern. Das gilt auch bei leisen Pegeln, was für den tadellosen Gleichlauf der Lautstärkeregelung des A 6.2 Master Edition spricht."

(Hervorhebungen durch HIFI-REGLER)

„Geschmeidig & leichtfüßig“ – so könnte der Claim des Masters aus Malsch lauten. Unangenehme analytische Anklänge, Strenge oder Härten stehen bei den durch die Bank sehr organisch zeichnenden Verstärkern aus AVMs Ovation-Linie ja grundsätzlich nicht zu erwarten. Dass mir beim Hören immer wieder das Wörtchen „leichtfüßig“ in den Sinn kam, ist dagegen neu. Der AVM verströmt beim Hören zwar etwas angenehm Süffiges, das man im weiteren Sinne auch mit Wärme assoziieren könnte, ist tonal gleichwohl strikt neutral mit einer Minitendenz zum Schlanken abgestimmt – und mutet weniger schwergewichtig an als seine mir bekannten, ganz ganz unten noch einen Tick stärker schiebenden Ovation-Geschwister. Zu dieser neuen Schwerelosigkeit gesellt sich ein involvierender Groove, den der flinke, wohldefinierte Bass sowie der dynamisch nicht minder knackige Mittenbereich des AVM zusätzlich in den Ring werfen. Kurzum: Der Ovation A6.2 Master Edition ist nicht auf tonale Vollmundigkeit gezüchtet – und klingt dennoch ausgesprochen sinnlich und involvierend. Eine nichtalltägliche – schon gar nicht zu dem aktuell von AVM aufgerufenen Preis – und faszinierende Mischung.