Harbeth Super HL5 Plus XD bei lowbeats im Test

"...mit Solveig Slettahjells Album „Tarpan Seasons“ gab die Super HL5 Plus XD eine Paradevorstellung ihrer Doppelrolle als Monitor- und Genusslautsprecher: Die Aufnahme spielte ihren eigenartigen, an analoges Vintage-Equipment erinnernden Klangcharakter voll aus, der mit gewöhnlichen HiFi-Boxen kaum je Erwähnung finden würde. Weil die Platte – genau genommen ein FLAC-Stream – da vielleicht etwas wärmer tönt, aber nicht die vielen Layer aus unterschiedlichen Klirrsignaturen differenziert, die sich hier an den dichteren Stellen auftürmen.

Man kann das steigern – mit der Tannoy Legacy Eaton, die preislich, in Format und Historie durchaus mit der HL vergleichbar ist, dem Hörer nun aber wirklich gar nichts mehr erspart. Das hat Vor- und Nachteile: Bei vielen Aufnahmen – „Tarpan Seasons“ inbegriffen – setzt man sich gemütlich mit gestrickter Hausjacke, Bier- oder Brandyglas in der Hand, im Hörraum vor die Anlage. Und eh man sich‘s versieht, ist aus dem Cardigan ein grauer Technikerkittel geworden, aus dem Getränk ein Multimeter und aus dem Hörraum irgendein staubiges Eck unterm Mischpult, wo man dem eigenartigen Knispeln halbrechts bei 3:16:22 nachspürt. Der Harbeth-Hörer hält dasselbe Geräusch für einen harmonischen Teil des Ganzen, behält die virtuelle Hausjacke an und nimmt erstmal einen Schluck. Dafür springt ihm die Stimme der Norwegerin nicht ganz so weit aus der Boxenebene entgegen und überhaupt ist der Stereofokus ein bisschen weicher als bei den obsessiv genauen Schottenboxen.

Es ist also in der Tat ein Hauch Gefälligkeit in der Abstimmung der Super HL5 Plus XD. Wenn man sie mit noch kompromissloseren Monitoren vergleicht. Aus der normalen HiFi-Welt kommend fällt aber etwas ganz anderes auf – beziehungsweise eben gerade nicht: Wie die britische Groß-Kompakte auf höchst eindrucksvolle, nahezu sensationelle Weise aus dem Klanggeschehen verschwindet. Sie wird, kaum angeschlossen und mit Signal beschickt, einfach unsichtbar. Und hinterlässt auf der Stereobühne nur ein dichtes, schimmerndes Gestöber feinster, zuvor unentdeckter Farbnuancen wie ein Schweif aus akustischem Feenstaub.

Relativ frei stehend, auf 40 cm hohen Ständern, liefert sie vom Tiefbass bis in den Ultraschall eine immer sanfte, zugleich aber auch deutliche Wiedergabe, bei der man über alles Mögliche nachdenken darf: Ob der andere Amp vielleicht ein bisschen sanfter obenrum war. Ob der Tonarm womöglich doch hinten noch etwas tiefer muss. Oder ob die MQA-Streams von TIDAL gegenüber den normalen FLACs wirklich klanglichen Mehrwert transportieren. All die feinen Audio-Indizien strömen einfach durch die Speaker hindurch wie durch ein Scheunentor, das sich auf eine blühende Wiese öffnet. Meist freut man sich einfach über die fabelhafte Natürlichkeit und Schönheit, die die Box vor allem menschlichen Stimmen verleiht: Weich, körperhaft-voll und doch bis zum letzten Hauch zu Ende artikuliert – für viele Hörer der Inbegriff von High Fidelity.

Über Stärken und Schwächen der Lautsprecher nachzudenken, kam mir während der ganzen Monate, die die Super HL5 hier standen, nie wirklich in den Sinn. Ich habe sie aufgestellt, bestmöglich ausgerichtet, und dann sind sie irgendwie mit dem Raum verschmolzen. Ich habe nicht mal probiert, wie sie ohne ihre Abdeckungen klingen. Die bestehen ohnehin nur aus einem dünnen, elastischen Tuch. Der rechteckige Stahlreif, über den es gespannt ist, verschwindet vollständig in einer tiefen, schmalen Fuge, die die Schallwand einrahmt. Zusätzliche Kanten und damit Schallreflexionen oder -beugungen entstehen damit nicht. Und da der Rahmen überaus festsitzt, ist er auch mit hohen Pegeln nicht zum geringsten Klappern zu bewegen – anders als die magnetischen Abdeckungen meiner Tannoys zum Beispiel.

Man kann die Spannrahmen im Prinzip abnehmen. Aber niemand weiß wie. Oder doch: Der Vertrieb hat ein Werkzeug dafür. Einen rechten Winkel, dessen Schenkel mit vielen starken Neodym-Magneten besetzt sind, und den man auf eine Ecke der Abdeckung aufsetzen kann, um sie sodann aus ihrem Sitz herauszuziehen. Jede andere Technik – ich betone: jede! – beschädigt entweder die Abdeckung oder das Gehäuse oder beides. Also kann man auch gleich dem Rat des Harbeth-Eigentümers folgen und die Teile einfach drauf lassen. Sie sind, so Alan Shaw, ohnehin in der Abstimmung berücksichtigt."

(Hervorhebungen durch HIFI-REGLER)

Es fällt schwer, dieser Box klangliche Eigenschaften zuzuschreiben: Schönheit, Anmut, Feinheit drängen sich auf, sind letztlich aber eher Eigenschaften der damit gespielten Musik als der Schallwandler an sich. „Absolut neutral, wunderbar natürlich und sanft“ trifft den Charakter der Super HL5 schon ganz gut. Dabei aber grundehrlich und dynamisch ungebremst. Die Super HL5 geht laut genug, um auch große Räume mit voller Dynamik zu beschallen – Rock in Konzertlautstärke geht aber nicht, denn dafür reicht ein 20er Tieftöner pro Seite nun mal nicht aus.

Wie so oft bei Lautsprechermodellen mit langer Ahnenreihe wirkt der heutige Preis schon recht selbstbewusst. Man muss aber bedenken, dass eine HL5 von vor 20 Jahren mit der aktuellen Box eigentlich nur noch das Grundkonzept und das klassische Zwei-Kubikfuß-Gehäuseformat teilt. Und dass die Preise handwerklich hergestellter HiFi-Waren auch anderswo explodiert sind: Ein Linn LP12 geht heute bei über 4000 Euro los, eine Klipsch Heresy ebenfalls. Es sieht nicht danach aus, als würde sich diese Entwicklung demnächst umkehren. Zumal mir im preislichen Umfeld der Harbeth kein Lautsprecher einfällt, der sich selbst so effektiv verschwinden lässt.