Marantz Cinema 40 Test – Edler 9-Kanal-AV-Receiver mit Dolby Atmos, Auro-3D und HEOS

Direkt angeflanscht an einen Kühlkörper aus Aluminium sind die neun klassisch-analogen Class AB-Endstufen, die allesamt identische Arbeitsbedingungen vorfinden und somit symmetrisch aufgebaut sind. Die Leistungswerte gliedern sich wie folgt: An 8 Ohm, 20 Hz bis 20 kHz, 0,05 Prozent Klirrfaktor, 2 Kanäle ausgesteuert ergeben sich 125 Watt pro Kanal. Bei 6 Ohm, 1 kHz, 0,7 Prozent Klirrfaktor und 2 Kanäle ausgesteuert, gibt Marantz 165 Watt/Kanal an. Und bei nur einem ausgesteuerten Kanal an 6 Ohm, 10 Prozent Klirrfaktor, 1 kHz, sind es (sehr theoretische) 235 Watt pro Kanal. Für eine hohe Klangqualität sind zudem die von Marantz hausintern entwickelten Hyper Dynamic Amplifier Modules (HDAM) zuständig.

Im hinteren Teil des Innenlebens ist das Platinenlayout mehrschichtig. Wenn wir auf hohem Niveau meckern, dann stellen wir fest, dass es natürlich noch hochwertiger wirken würde, wenn die verschiedenen Gerätesektionen (z.B. Vorstufe, Endstufe, Stromversorgung) in unterschiedlichen, per Trennwänden unterteilten Kammern ihrer Arbeit nachgehen würden. Aber ansonsten gibt es keine Kritik, die verwendeten Baugruppen sind von ausgezeichneter Qualität, und der Aufbau wirkt durchdacht.

Die Anschlussauswahl setzt sich oben fort mit HDMI 1 (CBL/SAT), HDMI 2 (Media Player), HDMI 3 (Blu-ray), HDMI 4 (Game 1), HDMI 5 (Game 2), HDMI 6 (AUX) und HDMI 7 (AUX 2). Zudem sind gleich drei HDMI-Ausgänge vorhanden (4K/Zone 2, Monitor7ARC/eARC und Monitor 2). Rechts neben der HDMI-Beschaltung untergebracht wurden noch zwei eigentlich schon fast vergessene analoge Video-Anschlussformen: 2 x FBAS (CBL/SAT und Blu-ray) sowie ein Komponentenvideoanschluss (Media Player) vervollständigen die erste Reihe.

Alle sieben HDMI-Eingänge sind 8K-fähig, zudem besteht die Möglichkeit, das qualitativ erstaunlich gute Upscaling auf 8K von niedriger auflösenden Eingangssignalen (1.080p/4K) anzuwenden. Natürlich ist die HDMI-Sektion kompatibel zum Kopierschutzstandard HDCP 2.3 und zu eARC sowie zu 3D-Videosignalen.

Auch HDR-seitig ist die Unterstützung komplett: HDR10, HLG, Dolby Vision, HDR10+ und Dynamic HDR werden entsprechend entgegengenommen. 8K/60 Hz und 4K/120 Hz können dargestellt werden. Hinzu kommen die vor allem für Gamer wichtigen HDMI 2.1-Merkmale wie Auto Low Latency Mode (ALLM), Quick Frame Transport QFT) und Variable Refresh Rate (VRR).

Nun schauen wir, was in der zweiten Reihe folgt. Hier ist zunächst der Tuner-Anschluss (Analog Cinch/RCA-Stereo) am Start, es folgen die fünf zuweisbaren Stereo-Cinch-Terminals für CBL/SAT, Media Player, AUX 1, AUX 2 und CD. Das Sortiment wird von einem dedizierten Phonoeingang abgerundet. Das heißt: Auch ein Plattenspieler (MM) ohne eingebauten Phonovorverstärker kann direkt an den Cinema 40 angeschlossen werden.

Weiter geht es im Cinch-Sortiment, und zwar mit den Cinch Stereo-Anschlüssen für Zone 2 sowie Zone 3. Gefolgt vom Mehrkanal-Pre-Out (Front, Center, Surround, Surround Back, Height 1, Height 2). Hier kann man entsprechende Endstufen anschließen, und z.B., wenn man den Cinema 40 wirklich komplett mit 11 Kanälen nutzen möchte, findet hier eine zusätzliche Stereoendstufe Anschluss. Nachfolgend stoßen wir auf die vier Pre-Outs zum Anschluss aktiver Subwoofer. 

In der dritten Reihe von oben aus gesehen sind die DC Out-Anschlüsse 1,2 sowie 3 und eine RS232c-Schnittstelle für die Einbindung in Haussteuerungssysteme. Ein Flasher In-Anschluss und Remote Control In/Out vervollständigen das Angebot. Ganz unten befinden sich dann die solide ausgeführten Lautsprecherkabel-Schraubanschlüsse mit Acrylummantelung. Kabellos ist der Cinema 40 dank Dualband-WiFi und Bluetooth ebenfalls zeitgemäß ausgerüstet.

Mit dem serienmäßigen Audyssey MultEQ XT32 ist eine gute automatische Lautsprecher-Einmessung an 8 Hörpositionen inklusive Room-EQ möglich. Der Sweet Spot ist praxisgerecht, auch wenn man mit zwei oder drei Personen Inhalte anhört. Raumakustische Nachteile des jeweiligen Hörraums bekommt das System tadellos in den Griff. Allerdings werden kleine Eingriffe in die Klangcharakteristik gerade von Lautsprechern vorgenommen, die die Brillanz, die Plastizität und die Transparenz im Hochtonbereich etwas zurücknehmen. Das kann Dirac Live besser – die spezielle Charakteristik der jeweiligen Lautsprecher bleibt hier fast vollumfänglich erhalten.

Dirac Live ist beim Cinema 40 definitiv die beste Wahl. Das System optimiert den Klang frequenz- und zeitbezogen und führt eine Korrektur im ganzen Hörraum durch. Man kann Dirac Live mittels Smartphone/Tablet (mit passender App) oder aber am PC/Notebook verwenden. Die Nutzung ist komfortabel sowie einfach, und wie bei Audyssey MultEQ XT32 wird an verschiedenen Hörpositionen eingemessen, was den effektiv nutzbaren Sweet Spot erweitert.

In unseren Vergleichen ließ Dirac Live die klangliche Auslegung und die akustischen Fähigkeiten der verwendeten Lautsprecher nahezu komplett unberührt. Zugleich aber wurden die raumakustischen Nachteile effektiv kaschiert. In akustisch lebendigen Räumen wird der Klang merklich unaufgeregter und klarer sowie detailreicher, während in akustisch eher toten Lokalitäten nach der Dirac Live-Behandlung einen greifbareren, lebendigeren Sound herauszuhören ist.

Nehmen wir nun als Beispiel die Dolby Atmos-Tonspur von „Lichtmond – The Journey“ mit den Titeln „The Journey Part 1“, „The Journey Part 2“, „Flowing Like A River“ und „Nothing But Change“. Hier merkt man schnell, selbst als weniger erfahrener Hörer, dass sich Geräte vom Schlage eines Cinema 40 durch die Kombination aus subtiler, fast schon spürbarer Räumlichkeit mit einem äußerst entschlossenen Antritt und einer enorm sauberen Auflösung über den gesamten Frequenzbereich auszeichnet.

Auch die Stimmen, die in Teilen der Titel enthalten sind, wirken sehr facettenreich und tonal glaubwürdig. Es ist somit schlichtweg das hohe Gesamtniveau, das den Reiz des Cinema 40 ausmacht, man hat das Gefühl, tiefer, umfassender einzutauchen in das Quellmaterial, das aktuell läuft.

Sehr deutlich merkt man das auch bei Filmen wie „Mission Impossible – Fallout“. Hier meistert der Cinema 40 die wenigen ruhigeren Sequenzen ebenso souverän wie die zahlreichen Actionszenen. Stets kennzeichnet es den AV-Verstärker, dass er auch mehrere parallel stattfindende akustische Ereignisse hervorragend verarbeiten kann. Dabei verliert er auch bei hohen Lautstärken sein Auflösungsvermögen nicht, sondern agiert nach wie vor mit enormer Sorgfalt.

Stimmen umreißt er immer treffend, und er arbeitet sie nahtlos in den tonalen Gesamtzusammenhang ein. Das ist bei Actionfilmen wie „Fallout“ nicht immer einfach, schließlich müssen die vokalen Anteile einerseits gut verständlich sein, allerdings kann sich eine Stimme nicht bei gleichzeitig stattfindenden Effekten unnatürlich weit in den Vordergrund schieben.

Ein echter Könner wie der Cinema 40 lässt sich zudem auch bei der nativen Stereowiedergabe nicht aus der Ruhe bringen. Bei „The Look Of Love“ von Diana Krall, bei „The Good Life“ von Till Brönner, aber auch bei der Disturbed-Coverversion von „Land Of Confusion“ markiert der Cinema 40 ausgezeichnete Zensuren, mit seiner stabilen Bühne, der hervorragenden Erfassung von Stimmen und bei der feinen Detaillierung auch kleiner musikalischer Einzelheiten. Die alte Weisheit, dass AV-Verstärker auch gehobener Preisklassen nicht für den Stereo-Einsatz taugen, widerlegt der Cinema 40 damit eindrucksvoll.