Tests für Dynaudio Sub 6

Besonders hervorgehoben wurde, dass der Sub 6 der erste Woofer in der Testgeschichte von stereoplay gewesen sei, der ohne jegliche Anpassung von Phase oder Frequenzweiche nahtlos mit den Hauptlautsprechern harmonierte. Beim Hören von Bon Jovis Keep the Faith sei der Bass nahtlos in das Klangbild eingebunden gewesen – subtil, aber tief und spürbar präsent. Kein Detail sei verloren gegangen, kein Basslauf zu schnell. Ruhnke betonte: „Hier spielte einer der präzisesten Woofer überhaupt.“

Gerade diese Natürlichkeit zeigte sich auch darin, dass das Zuschalten des Subwoofers kaum auffiel – sein Fehlen dagegen eine sofort spürbare Lücke im Klangbild hinterließ. Auch klassische Werke wie Strawinskys Le Sacre du Printemps profitierten deutlich: Der Subwoofer verlieh ihnen fundamentale Kraft, Raumtiefe und Struktur, ohne je zu dick aufzutragen oder das Tempo zu verschleppen.

Lediglich in extrem tiefen Frequenzbereichen – etwa bei basslastiger elektronischer Musik oder wuchtigen Actionszenen – geriet der kompakte Sub 6 gegenüber deutlich größeren Konkurrenten an seine physikalischen Grenzen. Dies geschah laut Ruhnke allerdings ohne klanglich auffällige Einbußen. Besonders eindrucksvoll sei die Darbietung bei Ralf Gaucks Little Wing gewesen, wo der Subwoofer jedes Basszupfen so plastisch und punktgenau darstellte, als wäre es ein organischer Teil der Hauptlautsprecher.

Einer der präzisesten und musikalischsten Subwoofer überhaupt, der weder bei Tiefe noch bei Impulstreue irgendwelche hörbaren Limits kennt. Dank seiner DSP-Weiche mit Delayfunktion kann er echte Zeitrichtigkeit zwischen Woofer und Hauptlautsprechern herstellen und gewinnt zusammen mit seinem parametrischen EQ, in realen Räumen nochmals an Homogenität und Musikalität. Für Hörer von Pop, Rock, Jazz und Klassik das Nonplusultra, bei Hiphop, Techno und Actionfilmen fehlt es ihm bei hohen Pegeln an Durchsetzungskraft."

Ein Auszug aus dem Testbericht betont die lange Wartezeit auf neu entwickelte Dynaudio-Lautsprecher und die damit verbundene große Neugier auf das Evoke-Set. Das Set überzeugte sofort mit einem präzisen, detailreichen und räumlichen Klangbild. Bei "Listen Up" von Omar Hakim war der Zuhörer, wie von den Aufnahmetechnikern gewünscht, mitten in der Band. Die Instrumente blieben stets klar definiert und wurden nicht aufgebläht.

Es wurde festgestellt, dass extrem laute Pegel nicht erreicht werden müssen, da die verzerrungsfreien Lautstärken ausreichen, um die Nachbarn am Heimkino-Genuss teilhaben zu lassen. Die Sprachverständlichkeit wurde gelobt, und die Einschränkungen abseits der Abstrahl-Achse fielen weniger drastisch aus als erwartet. Bei Gesangsstimmen, wie Jane Monheit bei "They Can't Take That Away From Me", war die Darstellung räumlich punktgenau, jedoch mit einer etwas ungewöhnlichen Obertongewichtung, was auf Unregelmäßigkeiten im Frequenzgang um fünf Kilohertz zurückgeführt wurde. Diese fallen bei längerem Hören kaum noch auf und stören nicht.

Ohne Sub-Unterstützung überzeugten die 'Evoke 30' im Stereobetrieb ebenso wie bei Mehrkanal-Ton. Adeles "Hello" wurde glaubwürdig und präzise wiedergegeben, sowohl im Piano als auch im Forte. Besonders hervorzuheben ist die detailreiche und verzerrungsarme Leistung im Hochtonbereich, was den Aufwand beim Hochtöner rechtfertigte.

Selbstredend gibt es für das gleiche Geld deutlich größere Standlautsprecher mit mehr Souveränität in den grobdynamischen Disziplinen, aber keinen mir bekannten mit der springlebendigen Natürlichkeit und Langzeitverträglichkeit der Dynaudio Evoke 30. Genau in diesen Eigenschaften könnte der Grundstein für eine lange und glückliche Beziehung liegen.

"...weil die Redaktion schon länger keine Dynaudio-Lautsprecher im Test hatte, waren wir natürlich doppelt gespannt auf die Darbietung des Evoke-Sets. Das kann auf Anhieb mit einem griffigen, detailreichen und räumlichen Klangbild überzeugen. "Listen Up" von und mit Omar Hakim erklingt präsent, der Zuhörer sitzt - wie von den Aufnahmetechnikern erwünscht - mitten in der Band. Dabei bleiben die Instrumente immer scharf umgrenzt und werden keinesfalls aufgebläht. Eine ähnlich gelungene Vorstellung bietet das Set bei "Terminator - die Erlösung", die Explosionen und das Robotantriebs-Dröhnen bringt der Sub herzhaft und mit Nachdruck. Extrem laut sollte es dabei zwar nicht werden, die verzerrungsarm erreichbaren Pegel reichen aber aus, um die Nachbarn glaubhaft am Heimkino-Genuss teilhaben zu lassen. Prima ist die Sprachverständlichkeit, wobei Einschränkungen abseits der Abstrahl-Achse nicht so drastisch ausfielen, wie vom Messdiagramm her befürchtet. Gesangsstimmen wie Jane Monheit bei "They Can't Take That Away From Me" bringt das Set räumlich punktgenau, aber mit einer etwas ungewohnten Zeichnung. Da von Verfärbungen zu sprechen, wäre unangemessen, trotzdem erklingen die Sänger mit einer etwas anderen Obertongewichtung. Möglich, dass hier die Unregelmäßigkeiten im Frequenzgang um fünf Kilohertz auf sich aufmerksam machen. Bei längerem Hören fällt das dann kaum noch auf und stört nicht mehr.

Ohne Sub-Unterstützung kommen die Evoke 30 im Stereobetrieb problemlos zurecht und können genauso überzeugen wie bei Mehrkanal-Ton. Adele zieht bei ihrem "Hello" alle Register und kommt im Piano wie im Forte glaubwürdig, ehrlich und fest umrissen. Schön auch, wie detailreich und verzerrungsarm die Dynaudios im Hochtonbereich zu Werke gehen. Da hat sich der Aufwand beim Hochtöner wahrlich gelohnt..."

[Hervorhebungen durch HIFI-REGLER]

"Dynaudio bietet mit dem Evoke-Set eine echte Alternative zu ihren superteuren Hight-End-Modellen. Besonders gefällt der präsente, dreidimensionale Klang sowie die hervorragende Verarbeitung."